巴黎圣母院建于12世纪至14世纪，它的石头上镌刻着几个世纪的法国历史。这座哥特式大教堂反映了巴黎在12世纪作为经济和精神中心的突出作用，它在法国大革命中留下的伤疤提醒着它与君主制的长期联系——这种联系几乎导致了它的拆除。每天都有成千上万的游客走进它的大门，拍摄它的玫瑰窗和飞扶壁。
2019年4月15日，该建筑发生了一场毁灭性的火灾。它的砖石结构严重受损，木制屋顶横梁、铁尖塔和其他构件都被摧毁。数百名消防员努力控制火势。当余烬还在燃烧的时候，法国总统埃马纽埃尔·马克龙(Emmanuel Macron)承诺，将在五年内把它重建得更加美丽。
现在，随着建筑的修复工作接近完成，2024年12月重新开放，游客们聚集在巴黎观看夏季奥运会，让我们来看看关于巴黎圣母院的13个鲜为人知的事实。
大教堂下面是一座异教城市。圣母院的正面以一些回收建筑为特色。圣母院的屋顶上有一片“森林”。它的飞扶壁是哥特式的潮流引领者。28位国王在法国大革命中被斩首。双子塔不是双胞胎。它的钟声是零。
熔化后用作火炮。拿破仑和维克多·雨果把巴黎圣母院从废墟中拯救了出来。它的莫
他们是现代的，不是中庸的
它的尖顶是一个神圣的避雷针。它的器官被认为是法国最大的。条条大路通巴黎圣母院。蜜蜂仍然住在屋顶上。
现在巴黎圣母院所在的?le-de-la-Cité曾经是高卢罗马人的城市，名为卢提亚。这座大教堂可能就建在一座神庙的遗迹上:大约1710年，在合唱团下面的一次挖掘中，发现了一座献给木星和其他神灵的雕刻祭坛的碎片(尽管目前还不清楚这是一座古代神庙的证据，还是这些碎片是从另一个地方回收来的)。在20世纪60年代和70年代发现的其他建筑遗址，其中许多可以追溯到这个古老的时代，位于圣母院前面广场下面的考古墓穴中。
圣母院的圣安妮门。/ Uoaei1, Wikimedia // CC BY-SA 4.0
在圣母院的西面有三个入口，每个入口都雕刻着圣人和圣物。然而，其中一个似乎并不合适——圣安妮传送门的风格比其他的要早得多。它的雕像，如中央的圣母与圣婴，与其他雕像相比，看起来姿势僵硬，五官不那么自然。这是因为这个鼓室，或半圆形装饰区域，是从以前的罗马式教堂回收的。1969年的仔细检查发现，它最初并不是为这个空间设计的，而是为了适应哥特式的结构而改造的。
在火灾发生之前，这座大教堂拥有巴黎现存最古老的木结构框架之一，涉及大约52英亩的树木，这些树木在12世纪被砍伐。每根横梁都是由一棵单独的树制成的。由于这个原因，这个古老的木结构格子被戏称为“森林”。
图为巴黎圣母院展示其飞拱。/ Hulton Archive/GettyImages
这座大教堂是最早采用外部飞扶壁的建筑之一。12世纪，为了给教堂的薄墙提供支撑，人们在教堂的中殿周围建造了这些窗户。当时，为了给这座高得令人难以置信的教堂提供更多的光线，需要更大的窗户，因此需要更大的支撑。裸露的飞扶壁成为哥特式设计的一个标志性方面，尽管对于巴黎圣母院是否是第一个拥有飞扶壁的教堂存在一些争论，但它们确实引领了神圣建筑的潮流。
1793年，在法国大革命期间，大教堂里的28尊《圣经》中的国王雕像被暴徒用绳子拉下并斩首。(当年早些时候，国王路易十六(Louis XVI)被送上了断头台，任何与君主制有关的肖像都受到了攻击。)残破的石头最终被扔进了垃圾堆，内政部长下令将这些材料重新用于建筑。直到1977年，在法国外贸银行地下室的工作中，才重新发现了其中21个国王的头像。现在他们在附近的mussame de Cluny。
也许他们是异卵双胞胎。/ iStock
乍一看，巴黎圣母院的两座塔楼就像一对双胞胎。仔细观察发现，北塔实际上比南塔稍大一些。与大教堂的所有元素一样，它们是随着时间的推移而建造的，反映了大教堂如何更多地是建筑趋势和领导力的拼贴，而不是一个人的愿景的高潮。
在法国大革命期间，巴黎圣母院被毁的不仅仅是国王雕像。与法国其他教堂一样，这座大教堂在18世纪后期从基督教空间改造为新的理性崇拜。除了1681年名为“伊曼纽尔”的巨型钟外，所有的20口钟都被拆除并熔化以制造大炮。
虽然巴黎圣母院的钟在19世纪被更换，但新乐器的制作不如旧版本那么精细，叮当作响时发出的声音也更不和谐。终于，在2013年，一个新的钟声合奏使大教堂恢复了17世纪的声音，在特殊场合，仍然会有深刻共鸣的埃马纽埃尔钟声加入到钟声中来。
1804年，当拿破仑·波拿巴决定在巴黎圣母院举行他的皇帝加冕礼时，这座建筑已经破败不堪。几个世纪以来，随着城市的发展和周围的变化，以及法国大革命的破坏，它已经处于被拆除的边缘。多年来，它只不过是一个仓库。因此，当拿破仑宣布将圣母院重新用作教堂，并在圣母院的城墙内举行了盛大的仪式——他在仪式上为自己加冕，这是一件著名的事——这使圣母院重新受到重视。
然而，加冕并没有解决其结构恶化的问题。然后，作家维克多·雨果在他1831年的小说中把这座建筑作为法国本身的化身。(这本书的名字经常被翻译成，然而敲钟的加西莫多并不是主角;中心人物是巴黎圣母院。)雨果生动地描绘了它在19世纪的破败状态:
这本书获得了成功，并在建筑师Jean-Baptiste-Antoine Lassus和eug
一个奇美拉(不是石像鬼)俯视着巴黎。/ iStock
一些最受欢迎的圣母院图像是从它的滴水嘴怪或奇美拉(雕刻的怪物，不充当水龙)的角度来看的。很少有游客会猜到，现在大教堂上的这些奇妙的生物直到19世纪才出现;它们是在1843年至1864年间，由欧格
-伊曼纽尔·维奥莱公爵监督的激进复辟期间添加的。
雨果在小说中大量描写了石像鬼，据说维奥莱特公爵就是受到了这种对过去的浪漫幻想的启发。在这次大修之前的达盖尔银版照片显示，这座建筑比我们今天所知的这座建筑更加荒凉，塔楼上没有栖息的野兽，中世纪的石像鬼也早已被移除。火灾发生前，许多19世纪的石像鬼正在腐烂;PVC管取代了那些为了安全而被拆除的管道。
石像鬼远不是建筑师维奥莱特-勒-杜克唯一的奇思妙想。在他安置在新塔尖周围的12个使徒中，他把自己作为圣托马斯的代言人。
大火前大教堂的照片显示，塔尖上有一只公鸡。这只公鸡不是纯粹的装饰鸟。1935年，三件小文物——据称是荆棘之冠的一部分，以及圣德尼和圣热纳维夫(这座城市的守护神)的一些碎片——被安置在金属鸟的身体里。据说，这个想法是为了创造一种精神上的避雷针，以保护里面的教区居民。
巴黎圣母院的管风琴包括近8000根管风琴(其中一些可以追溯到18世纪)和五个键盘，使其成为法国最大的管风琴(尽管有人声称圣尤斯塔什的管风琴更大)。2013年，为了纪念大教堂建成850周年，该乐器得到了修复，幸运的是，它在2019年的火灾中幸免于难，只是消防员的水管进水了。它仍在进行清洁和净化。
避免变成停车场。/ Jean-Pierre Bazard，维基共享资源// CC BY-SA 3.0
在巴黎圣母院外面熙熙攘攘的游客中间，有一个很小的圆形标志，上面镶嵌着一颗八角青铜星。它上面刻着几个字，从巴黎到法国其他城市的距离就是从这里开始测量的。它于1924年被安置在那里，尽管在20世纪60年代的挖掘过程中，它不得不暂时被移走，因为它打算成为一个地下停车场。当工人们发现建筑遗迹——现在保存在考古地窖里——时，这些建筑计划被挫败了。
2013年，在毗邻大教堂的圣母院圣器收藏处，安装了一个小蜂巢。这个蜂巢是巴克法斯特蜜蜂的家园，这种蜜蜂是由一个名叫亚当兄弟的僧侣培育出来的，以温和而闻名。他们的蜂蜜是用附近花园的开花植物制成的，包括大教堂后面的让二十三世广场，然后分发给穷人。
18万只蜜蜂奇迹般地在那场毁灭性的大火中幸存了下来。它们不会抛弃它们的蚁后，所以它们躲在蜂巢里靠蜂蜜生存。大火一年后，他们像往常一样给花授粉，生产甜的东西。
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